从前有个人对(🛷)我说，别要任何附属(🔂)品(🔜)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🥜)》

警察与(🚻)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(📮)察，他就是一个贼。他说：我不能任(🎪)由你们(🎶)纵(🔜)横霸(🏦)道我终(📽)将为你们送(🧝)葬。他说：我(🧖)一定等到最后(🎓)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🍣)定要在(🥎)这个伤心的(🍇)城市(📈)里展开追逐(🛁)的游(🥂)戏，天(❣)生注定(🛌)他们就背负了不同(🏔)的使(🎙)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🐲)被警察拘禁变成诱(💡)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🚓)手(🐅)让他赶快走(👷)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🔣)，也不会(✔)让火星溅到情(🦉)人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🐜)一个重(♉)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(♎)影视提(🥁)供

看了第三遍《盗(🐐)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🤞)曼的镜头(🧜)一在洛杉矶的(✒)灯火通明的城市上(🛃)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🤒)曼所有电影几乎都有这样的(🀄)城市流(🥞)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🥝)的电(🧚)视剧《迈阿(🈵)密风(🐂)云》来改(🍡)编成(🤽)电影，也没可能哪怕只(🤟)有七分接近(🤤)《盗(🍶)火线(🤽)》的水平。很可能(🤷)他(🀄)自己都没有意识到，他在不经意间他给(🥜)《盗火(🤓)线》赋予了多少细(👪)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(⏩)几年前，那时看到的是技术给人带来(😄)的爽快，当(🏉)时没有见识(✡)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(👴)戏(🕚)极注重细节(💅)，所(🌭)以需要找军官来给(🎶)演员们上射击以及枪战战略课程(🏥)。那著名的七分钟枪战里，两方人(🍨)马的站位、掩护(🦉)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(📿)从(📨)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🤙)的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🥡)到用血流四(🙀)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🚭)根不在动作，两场抢劫的动作(👫)戏(💦)，加起来一共不(💄)会超过15分钟，而这是一部长达(⭕)三(🐺)个小时的电影。电影的剧本一点(👍)都不像一部精彩的警匪片，有(🎷)着一直不断甚至絮叨的对(👮)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(👚)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🌕)的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🙊)警察同事之间的家庭聚会等等场景(📮)。这部电影并(🛅)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🍬)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🎆)的混蛋文格鲁，埋下了(🚜)最大的失败的伏(🥠)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🎧)线路泄露、女人，都带来(☝)各种麻烦，这(✂)伙劫匪注定不是(🍅)那种设计出来的仿佛可(❤)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🌮)十一(⛅)罗汉或者特工杰森·伯(🦖)恩(💉)或者纽约警察(❇)约翰·麦克兰(📦)，这也(🐍)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🚢)》里面的钻石大盗，虽然(🖋)极专业，但最(💦)终没能够逃脱(🐐)败落(🗯)警察枪口的下场。这(🉑)是他们的命，迈克尔(😕)·曼一开始就安排好了，在(🔍)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🎥)是，看到了两个男(📨)人间(👟)作为对(🙆)手但互相尊重的友谊。影片(⛳)最后，德尼罗中枪，然后说了一(👵)句：“我说过不会让你(🚁)抓起来”，然后伸出手给(🎎)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🛥)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🍗)候，关于动作戏(🔱)的(💛)热血沸腾和激动早(😇)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(😆)够抢(😍)了(🤳)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(🎃)再次浮现，但(🌊)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(💉)机也不那么清(🌍)晰。这(⏳)些男人的内(🥩)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🦊)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(📕)点点(👀)柔(🏉)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(😢)西诺警探文(📵)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🔧)，都表现出(🚊)思维的极度清(🔰)晰与迅速(🛡)，他(📌)能够短时间内观察完现场(🌩)并(🚜)对手下们分(🚙)派任(🔽)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🛎)声，对线人，对罪犯从来都(🍯)用一股狠劲儿(😧)，甚至包括对对老婆请回(🌌)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(🖼)坐(🤝)在她的沙发上，在她前夫(🤮)的荒谬的后现代设计(🦎)的(🌸)房屋里(🔲)，但是(🐶)你不准看我的电视(🌿)机！”最后一句(🤓)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(😡)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🏞)森(🎵)特内心的弱，在于无法(👕)和亲人分享自己工作(🍅)的成(🚉)功或失败，因为不(💞)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🌊)具具尸体，一个(🐐)个变态(🤹)，他(🚦)不能跟(🔟)亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🐫)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(📒)希望他(🍑)能像一个(🥎)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(♒)的工作，至少这表明他在这段(🥖)该死的家(😒)庭生活中是“在场”的，文(🌚)森(📯)特怒了：“我难道要在下班的时候要(🐱)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(👛)自己(🧟)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🦃)话很无奈并且牙(💃)根发痒，只说“你(🚶)其实每天跟你的那些(🥩)尸体生活(😳)在一起”。而文森特也(🔈)只能将这些丑恶藏在心里，“让(📙)这些保(🔁)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🚡)法把(💐)工作和感情处理妥(🕢)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🍕)放弃的(🍩)总是家庭，他对他那台小电视(🍛)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🌦)开这台电视。文(💴)森(🔭)特(⏮)把因为家庭生活从来不(💊)和谐而伤(📦)心(🏠)割腕的继女(🗒)救出来，在医院搂着(🌁)老婆，传呼机(💣)响了，他看了一眼，这回没有立(🥞)即起身，只说要留下来陪着。但(🏣)老(🏴)婆还是了解(😔)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🍍)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🚮)一(💲)样(🖋)强大，但他更讲究秩序，说话不(👡)带那(🚵)么大情绪但掷(🥣)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(👫)影(📼)片(🚗)最后，他看了看自己(😰)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🌈)弃(🔬)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🤽)要脱(🤥)身。他拐下高速公路决定找(🔲)文格鲁报仇(🥌)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(⛴)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🕡)劝告时(🌱)他(🕍)说过，“我做(📢)我最(🥂)擅长的，去(🎒)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(👑)中听到了远(🔣)处车(🥖)内的一点声响，立即(👢)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🤸)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(💋)时候心狠手辣，文(🛴)格鲁(😢)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🍧)和麻烦，他在餐(🥌)厅把文格鲁的脑袋(🍴)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🏻)伙的肚子里(🚩)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🎥)“电话那头听我说话的，已(♟)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(👅)生活无(🗾)从分享的孤独。他自己起初(🌩)并不(🚴)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🌘)说：(🐣)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(❔)方，靠着无尽的大海(🏮)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(😘)计完全符合他孤独(🚆)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🧛)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🏀)明白，其实自己急切要一份感情寄托(🧓)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🕝)走。其实他心理明白，做一个(🗂)专(⛎)业的罪犯(👻)，最好很“干净”，不(🚥)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🌅)随(🈲)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(📂)不是个铁人，一个(⌚)人的日子过(🤖)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🌿)以让自(🗓)己心里最弱的地方可以(🥤)依靠——男人有时候当然(🏻)也需要依靠的。这是尼尔比文(🍇)森特更悲凉的地方，至少文(💓)森特还(😜)结过三次婚。在咖啡(🐢)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🗡)通人。这就是这(🎌)个大男(♿)人没法解决的矛盾，他的弱(💕)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🚃)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(♎)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🥢)的大把钞票投(🔁)进了赌场，输得不剩几个子儿。他(💗)的下场好些，受了伤(🏄)但最终逃掉了(🦆)，因为(⏱)他的老(🏟)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(😳)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🈂)稳地离(🎂)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🎾)逃(🐩)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🎤)房(🐽)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(📆)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🛑)离开。

在抢银行的(🏫)过(🦍)程中，被临时找来代替的黑(😻)人司机布(🔺)里丹，戏份极少(😴)，死的很快，但关(💬)于(🔽)他的几个场景(📕)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(💩)老板却像在使(📿)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🦄)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🕑)要(🎎)哭。但是他无法忍受饭(㊗)店(✊)老板一再的贬低、奚(🤝)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(✨)尼(🧗)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🐊)作，入了(📳)伙。看到电视上他死(🖲)的消息(🌼)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🚍)特(🔰)莱约，看到尼尔拿(🧦)着枪质(😙)问自己，首先问(🐷)的是自(🎱)己的(🐽)老婆怎么样了(🏵)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🍪)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🎺)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🙂)人也这是这(📂)个硬汉的(🈸)弱。

只有这样(⏭)看上去琐(🍄)碎，冗长，而不是极度紧凑(🤔)和紧张的剧本，才让男(🎦)人们在一部(🤛)表面看上去极硬派(📹)的(🥩)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🤓)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🔋)因，还是我第二次(🎷)看到(🚔)的(🕵)那一点，两个同(🛒)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(😡)无可能成为朋友(🧟)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🕝)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(⏮)的梦，一个梦见自己抓(🔲)过(🏯)的罪(🖲)犯，一个梦见自(♿)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🌸)阿尔·帕西(📹)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🆙)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🧥)甚至真的(📉)去持枪抢(🕠)劫的电影(🍉)，却想到这(👀)些，大(🧟)概说明(📳)，我没有这些男人的强悍和(🚒)智慧，但确凿有(🗿)着并且无法摆(😄)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🤙)曼在(🧦)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🔼)的男(🕚)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🕰)有(🍵)什(🍫)么(😸)好效(😋)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🎅)份。

另外(📹)，听着《盗火(🚼)线》的原声音乐敲文(♿)章，不小心发现，迈克尔·曼(🈺)安排的那(🐝)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。