从前有个人对我说，别要任何(🍞)附属品，在你的生命中，不应该有任何你(😲)不能在(🔻)三十秒内(🦓)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🗣)家，而他就(🗝)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🤲)霸道我终将为你们送葬(⌛)。他(🔆)说：我一定等到最后。

两个男(🚇)人(😭)的故事是(✖)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(😅)的城市里展开追逐的游戏，天(🚩)生注定他们就背(⬛)负了不同的使命，这让他们(🙀)只能各走各的，然(🎱)后决一死(🎿)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🚟)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(👌)种放不下的神情让人过目(😸)难忘。

有(🆎)一(🔍)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🎩)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(😸)，迈克尔·曼的(👢)镜头(💈)一在洛杉矶(💕)的(👲)灯火通明的城市上空(🌝)划过，就(🗃)惹得心里一(🎁)阵难过。虽(🕴)然迈克尔·曼所有电影几(🔆)乎(👭)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🔇)克(🧗)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🏖)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(♍)可能哪怕只有七分接近《盗火(🍻)线》的水平。很可能(🛍)他自(🍻)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🔭)多少细节与情感。

第一(🐣)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🧀)时没有见识过很(📜)多枪战动作场面的我(😭)看得(🌏)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(⏳)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🏣)军官来(😡)给演(❎)员们上射击以及枪战战略课(🖐)程。那著(🏎)名的七分钟枪战里，两方人马的(💨)站位(🐂)、掩护、救助、冲锋等等动(🕓)作精确到无可挑剔(🕉)。震动(😸)感观的(🦋)力度就(💾)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(⏲)干净，除非必要，否(🤤)则(🐅)很少见(👜)到用血(🥖)流四(💤)溅来增加效果。

第(🏪)二遍看，爽的地方依旧很爽，但(📏)意识到这电影的(⚡)重点压根不在动作，两场抢劫的(❤)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🏢)电影。电影(🚮)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🕋)着一直不断甚至絮叨(💺)的对白，冗(🚮)长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🏘)森特和劫匪二号人物克里斯一团(㊙)糟的婚(⏰)姻生活，劫匪朋(🍿)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🏧)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(✝)，都不以成功告终，因(🌰)为(🔀)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(⬛)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🕤)人，都带来各种麻烦，这伙劫(💮)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🔏)特工杰森·伯恩或者纽约警察约(📎)翰(🦇)·麦克(😮)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🏮)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🚆)，虽然极专业，但最终(🈁)没能够(🛴)逃脱败(🕯)落警察枪口的下场。这(🏍)是他们的命，迈克尔·曼(🐈)一开始(😥)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🥗)得出这些男人(🧥)的质地。

最重要的是，看到了两个(💎)男人间作为对手但互相(🥈)尊(🚮)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🍚)，然后说了一句：“我说过不(👩)会让(👏)你抓(🗄)起来”，然后伸(🏤)出手给艾尔·帕(🍰)西诺，阿尔·帕(⏪)西诺握起来，无奈的认同这句话并(🈹)接受德(🌷)尼罗的(📽)死掉，然后(🏅)泪水慢慢填满眼眶(🦑)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(⛄)德尼罗入化境的(⬛)演技，他们(👈)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🗑)有谁(😘)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(😅)再次浮现，但这(🗜)帮男(🥜)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(👈)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🌂)要角色还是小到不起(📋)眼的配角，他(🗑)们心中那一点点(🦎)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🏹)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(😸)挥手下的时候(💒)，都表现出思(💒)维(🎿)的极度清(😀)晰与迅速，他(🔀)能够短(🍈)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🌡)看出敌人的动机，他说话大声，对(🐻)线人，对罪犯从(🕕)来都用(🏋)一股狠劲(🚊)儿，甚至包(🍔)括(😬)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🎛)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(⬜)的房屋里，但是你不准看我的电(🍲)视(🥈)机！”最后一句话声音猛地扬起(😇)来，眼瞪得像要(💏)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🍫)像要掐死自己。

文森特内心(🚿)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🐂)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🛎)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🧟)现的，已(🙆)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🕷)务员一样上下班，然后“分享”一下(🗻)一天的工作，至(🚻)少这表明他在这(😐)段该死的家庭生活(🚊)中是“在场”的，文森特怒了(🏽)：“我难道要在下(🤢)班的时候要对你说，哦，你猜今(😜)天怎(🔒)么了，一(😎)个人把自己的婴儿(🎀)放到了微波炉里烤(🏮)了，就因为这婴儿太闹。来(🌺)吧，我们来分享。”老(🛥)婆听了这话很无奈并且(💞)牙根发痒，只说“你其(🕡)实每天跟你(👟)的那些(🏢)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🖇)藏在心里，“让这些保持我(✏)办案的敏感”，让工作包围自(🤑)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🚔)为他是一个在黑暗中游刃的优(⛷)秀探员(🈸)，他放弃的总是家庭，他对他(🏔)那(🌖)台小电视机甚至更亲近一些，因(🎭)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🤶)谐而伤(🔡)心(🍉)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(📢)一眼，这回没有立即起身，只说(🐁)要(🏆)留下(🏉)来陪(💡)着。但老婆还是了解这个工作(🚖)狂(🤓)，叫他去工作，文森(🎁)特起身，下楼梯赶(🥉)去现场的速度，飞(🍱)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(⛽)强(🚅)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🚬)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🐴)了看追过(🥄)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(💱)逞英雄，开上车撞(💑)将出(🦅)去(🥌)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🐦)不是带着心(⏫)爱的人直接保险的远走(🌒)，就说(🔠)明了他(👔)是个专业的，讲规则(💸)的劫匪。因为他明白自己是个(🗡)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🎲)抢劫，你做你最(🚈)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(⏺)中听(➖)到了远处车内的一点声响，立即警(🦔)惕起来并且放弃了(🐦)行动；(😰)他乐意照顾朋友的一(🏏)切，像(🍏)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(⏮)类(🥛)家(📳)务事。当然(🏼)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🤱)烦，他在餐(🅿)厅把文(🐞)格鲁(📩)的脑袋狠狠砸在(🕤)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🥛)，但没有得(🏯)手。但最后还是把几颗(👡)子弹送进了这个(📆)家伙的肚子里(🙈)。在投资公司老板(🔱)用废纸(🤳)耍了他之后(🖇)，他(🍖)拿起电话(🕶)打过去，撂下狠(😟)话：“电话那头听我说话的(⏩)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(😲)伊迪的时候(🧙)，他说(👛)：“我一(🛣)个人(🕊)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(✂)，这些场景的美术设计完全符合他孤(🎊)独的心境。遇到伊迪之后(🏒)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(💬)间的家庭聚(❔)会上，发现只有自己还没成家，有(📯)些(🍗)黯然神伤，他突然(🏈)明白，其实(🎒)自己(🍧)急切要一份感情寄托(🖍)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🍺)计划远走(🌍)。其实他心(👄)理明白，做一个专(🥤)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🍠)，遇(🎷)到事情可(🚢)以随即飞走，可(🐻)是有什(🔈)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🚥)过久(👽)了(➖)，并不会(📦)逐渐麻(🐇)木，而是会(🥧)越来越强烈地期盼一份感情，可(🐧)以让自(🈯)己心里最弱的地方可(🕦)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🏚)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🐆)：“这样(🐡)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🕢)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(✝)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🎩)公司”，做(🙍)个普通人。这就(🥂)是这(😸)个大男人没法解决(👃)的矛盾，他的弱。

克里斯(🏳)，这个尼尔最亲密的朋(🈶)友，他对于抢劫的(🦁)各种技艺精湛，能用普通材料(⬛)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🈚)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(♌)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🆎)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(📈)最终逃掉了，因为(♓)他的老婆虽然因为(🧒)他的赌(🚺)钱和(🎞)脾气而(🎺)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🎪)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🍪)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🔡)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🔴)一点，他就(🍪)开车(🕸)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🙎)亲自(👴)用一(🎿)个手势告诉她危(🕧)机四伏的时(💮)候，重逢的笑容(💸)凝(🛁)固在脸上，随即含泪离开(🗽)。

在抢(🕯)银行的过程中，被临时找(🔋)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🛤)工作(🕺)，餐馆老板却像在使唤奴隶(🎡)。他的女(📯)友并不嫌弃他，他觉得(🚜)自己很没用，女(🆎)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🚠)无法忍(🐰)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🥓)身躯强壮的男人，在(👙)尼(🌏)尔找到他的时候(🤞)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🤬)电视上他死(💘)的消(💯)息，他的女友呆若(🕡)木鸡。

还有(⛅)那个被毒(👙)打到不能动弹而泄露(🔵)逃(🚱)跑路线的伙伴特(🍠)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🐚)，首先问的是自(👣)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🗳)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🎼)才说出秘密的，并(🚳)非(🈲)他自己(🍂)遭(🕕)毒打而泄密(🗾)，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🥂)有这样看上(🐡)去琐碎(🏥)，冗(🛏)长，而不是极度紧凑(♓)和紧张的剧本(🚞)，才让(🏵)男人们在一(⛄)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(➿)几乎都有流(🆕)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(👥)刺痛的时候。

不过，让(🏞)我最(😗)爱这部电影(😂)的原因(💂)，还是我第二(🕠)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(💎)可能成为朋友的友谊(🧕)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🚒)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(⏫)梦的(🎣)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🎊)之后，那双慢慢湿润的(🕴)眼睛(🥝)——他(📼)干掉敌人，失去(🚋)知己，不得不孤独下去。

看这样(🚥)一(🙍)部(🦍)通常让(💗)人想起强悍、勇猛甚至真(🤣)的去持枪抢(🕎)劫的电影，却想到这(🎏)些，大概说明，我(🎖)没有这些男人的强悍和智(🤶)慧，但确(💉)凿有着并且无法摆脱(⛵)他们身上那些男人一样(🍦)都有的脆弱。而迈克尔·曼在(👮)这(🚡)部电影(🕞)里，把这些男人心(🅰)中的弱体现得这样细致入微，他(🚛)很了解优秀到顶点(📋)的(⏯)男人(🚯)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(💭)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(🤶)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(⬆)·曼安(🧥)排的那些摇(⛑)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。