从前有个人对我说，别要任何附(🍓)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(➕)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🛰)是一个贼。他说：我不能任由(👻)你们纵横霸道(🐈)我终将为你们送(🌜)葬。他说：我一定等(📠)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(🥊)们注定要在这个伤心的城市里展开追(🔽)逐的游戏，天生注定他们就(🥨)背负了不同的(😅)使命，这让他们(🚦)只能各走(⏯)各的，然后决一(🔓)死(😹)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(⏬)警察拘禁变成诱饵，当(💈)基斯看见(♑)阁楼妻子，他(⏰)的(🚋)爱人却(🕋)含(👁)着泪摆了摆手(🗞)让他(🎂)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(♒)，也不会让火星(🎁)溅到情人的发梢。

有一(🍎)种男人，心里藏着一(🧓)个重洋，流(🎬)出来，却只有两颗泪珠(✊)！

陌路影(💌)视提(🕎)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🚙)许久。甚至一度，迈克(🏷)尔·曼的镜头一在洛杉矶(🤴)的灯火通明的(🈳)城市上(🎌)空划过，就惹得心(🐒)里(🈳)一阵(✨)难过。虽然迈克尔·曼所有电影(⛽)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🔱)伤。迈(🚹)克(🎬)尔·曼想超越这部片子，太(😺)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🎪)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🗨)都没(🎭)有意识到，他在不经意(👕)间(👥)他给《盗火线》赋予了(🕋)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(💂)时看到的是技术给人带(🚔)来的(⛱)爽快，当时(📤)没有见识过很多枪战动作场面的(🥙)我(✌)看得很激动。迈克尔(❄)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🆓)极注重细节，所以需要找军官来(🧠)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🥝)的七(😀)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(⏰)作精确到(🧘)无可挑剔。震动感观的力度就从(🌠)这些真实(👓)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🏾)必要，否则很少见到用(🖋)血流四溅(👂)来增(🏨)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🍈)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🥄)超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🧓)的电影。电影(🍺)的(🥍)剧本(🐀)一点都(🐩)不像(🙈)一部精彩(🏫)的警匪片(😼)，有着一直不断甚至絮(🏿)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🌧)和劫(⏪)匪二号人物克(🕔)里斯(💵)一团糟(😋)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(📀)的家庭聚会等等场景(🛅)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(😊)能。虽然是极(🧖)专(🕹)业的劫匪，但两(🚊)次抢劫，都不以成功告终，因为电影(😇)一(🚄)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🙁)失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🌵)的报复、逃跑线路泄露、女(🐕)人，都带来(😠)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🛂)计出(👮)来的(🔔)仿(🥌)佛可以控制(🚬)一切的劫匪(⚓)伙盗贼，诸如十(🌏)一罗汉或者(🤬)特(🐴)工(👲)杰森·(🏇)伯恩(🔺)或者纽(🎛)约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🏉)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🏔)维尔《红圈》里面的钻石(🚳)大(⌛)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(💀)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🆘)男人的质地。

最重要的是，看到了两(💭)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🦍)中枪，然后说了(🕋)一句：“我(🧙)说(🌆)过不会让你(❌)抓(😒)起来”，然后伸(⚫)出手(🔄)给艾尔·帕西诺(🔽)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(⌚)满眼眶，这个时候，关于(🐿)动作戏的热血沸(🚏)腾和(🎓)激动早没(🧚)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(🕜)境的演(🚔)技，他们把两条道上最优秀的两(➗)个家伙都演得咄咄逼人，并且没(💙)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🤺)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🧢)后，婚姻危机也不那么(⬛)清晰。这(🍾)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🏫)还是小到不起(📱)眼(🎓)的配角，他们心中那(🤳)一点(❌)点柔软的地方(🍛)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(👭)探文森特(🈺)一直双(🐆)眼无(🍞)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(😝)人的动机，他说话(🎋)大声，对线(☔)人，对罪犯从(🦍)来(📵)都用(🐆)一股狠劲儿(🖍)，甚至包括对(👶)对老婆请(🍊)回家来的情人也一样(😆)大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🍷)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(⭐)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🕊)电视机！”最后(😅)一句话声音猛(🗒)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(💮)的气势震得坐立不安，畏缩(🏚)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(⬆)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(⏬)失(🏅)败(⏹)，背(🍞)后都是一桩桩(🧢)命案，一(👵)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(♉)婆希望(🏓)他能像一个正常的公务员(🐵)一样上下班，然(⏰)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(⛳)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(💡)特怒(🆎)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🏧)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🔼)奈并且牙根发(🙊)痒(😄)，只说“你其实每天跟你的那些(🥈)尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🐺)这些(🈷)丑恶藏在心里，“让这些保持我(🏈)办案的敏感(🌪)”，让工作(💲)包围自己。

他没(🤯)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(📔)员，他放弃的总是家庭，他对(🦇)他那台小电视机甚至更亲近一(💓)些，因为回到(🍄)家，它不能对老婆诉(🏆)苦，却只能打开这台电视。文森(🏚)特把因为家庭(🥧)生活从来不和(😸)谐(🚇)而伤心割腕的继女(⬛)救出来(🌰)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(💨)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(👏)着(🗿)。但老婆还是了解这(👙)个工作狂，叫他去(📅)工作，文森特起(🐇)身，下楼梯赶去现场(💉)的速(🍄)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🚹)不(㊗)带(🦂)那么大情绪(🐆)但(😉)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🎎)仇必报，在影片最后，他看(🎱)了看自己心(🚢)爱的女人，看了看(🤞)追过来的文森特，只能放弃这段感情(🎼)，怎么不逞英雄，开(📋)上车撞(⏯)将(🌗)出去？他是个(😷)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🔮)是个(🐽)专业的，讲规则的劫匪(⚽)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🙋)的劝告时他说(📳)过，“我做我最擅(🖲)长的，去抢劫，你做你(🙈)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🔀)起来(📿)并且(🔦)放弃了行动(🆖)；他乐意照顾朋友的一切(🏭)，像个大家长，甚至帮(🍙)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🥋)杀了人，将导(👂)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(👒)的脑袋狠狠(🆕)砸在桌(🏌)子上，并且要(🌾)在饭(🧡)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🛥)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🤛)，他拿起(😺)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🚏)，也是一种生活(⏰)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🥜)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(💔)个(☔)人，但不孤单。”（(🍨)I'm alone,not lonely.）(🖥)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🚷)房间里除了沙发没有任(⛄)何家具，这些场(😉)景的美术(📞)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🆒)，很(⛸)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🛹)上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🍿)神伤，他突然明白，其实(🤫)自己急切要一(🦏)份(👧)感(♋)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🚡)开(✡)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🏸)净”，不拖泥带水(🍘)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🛵)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🤾)会逐渐麻木，而是会越来(🈸)越强烈地(🍳)期盼一(🎮)份(😕)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(💘)然也需要依(🔅)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(😖)。在咖啡馆对(🎵)话的时候(🌠)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🙈)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🌉)一(🔪)起逃走并(📳)给伊迪“开自己的设(😍)计公司”，做个普通人(🍚)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🐪)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(👈)的(📟)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🖋)装甲的强(🍲)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(⚡)欢(🌻)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(💍)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(♒)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(📜)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🔑)悄悄动了一下(😾)手掌，克里斯就清楚阳(🌛)台后面有埋伏(⛱)的警察，于是沉稳地离(🧞)开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🥅)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(📁)只说：“没有莎琳我不走(😜)。”伤(📤)刚好一点，他就(🚼)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🚏)自用(🗼)一个手(🏊)势告诉她危机四伏的时候，重逢(🏡)的笑容凝固(📤)在脸上(🕙)，随(🧗)即(🏮)含泪(😭)离开。

在抢银行(🐇)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(⚾)景(😔)中，我们清晰地看(🧖)出他的(🚌)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(📵)并(💌)不嫌弃他(🏖)，他觉得自己很没用，女(💙)友只说(🔺)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🧤)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🚇)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🐓)，入了伙(😳)。看到(♏)电视上他死(🚳)的消息(🏜)，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🍕)被毒打到不能(🐺)动弹(⛸)而泄露逃跑路线的伙伴特(💌)莱约，看到尼尔拿着枪(🐈)质问自己，首先问(🔂)的是自己的(✨)老婆怎(🔳)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🏢)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🕴)胁杀他老婆，他才说(👼)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🏥)弱。

只(🈯)有这样看上去琐碎，冗长，而(♉)不是极度紧凑(🕧)和紧张(✌)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🎅)丰富的质地。电影中，他们几乎都(🖕)有流过或(🏪)者要流眼泪的时候，那时他(🌴)们心里最弱的地(🌻)方被刺痛的时(🐧)候。

不过，让我最爱这(⛑)部电影的原因，还是(🔅)我(🥓)第二次看到的那一点(🍀)，两个同样“heat”、但道路不(🐀)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🅱)的友(👎)谊；最喜欢的场景(🚆)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🍁)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🍰)罗之后，那双慢(🏗)慢湿(🥥)润的眼睛——他干掉敌(⏫)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(❣)通(🔬)常让人想起强(😯)悍(🆙)、勇猛甚至真(🚀)的(👞)去持(🌅)枪抢劫的电影，却想(🚩)到(🍷)这些，大概说(🗃)明，我没(🏵)有这些男人的强(💷)悍和智慧，但确凿有(🐡)着并(👺)且无法摆脱他们(🍌)身上那些男人一样(🖤)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🐵)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🥟)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(💸)给了女人(🔈)这(🐪)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(💯)发现，迈克尔·曼安(🥠)排的(📢)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🌾)中男人们最后(💇)的下场一样沮丧到极点。