从前有个人对我说，别要任何(🗺)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(👤)》

警(🔚)察与贼天生(🚵)就是一对(🗽)冤家，而他就(⤴)是一个警察，他就是一个贼。他说：(🍧)我不能任由你们纵横霸道我(🏺)终(🎥)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(⛅)男人(😲)的故事是不(🌬)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🌧)里展开(🌸)追逐的游(🔟)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🧀)他们只能各走各的，然后(💠)决一死战。

电影中，劫匪之(🚗)一基斯的妻子被警察(🏈)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(😆)让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🥫)忍耐野火把心烧焦，也不会(👠)让(🌡)火星溅到情人的发梢(🤓)。

有一种男人，心里藏着一(➖)个(🤧)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🌒)久。甚至(🥝)一度(🔣)，迈克尔·曼的镜(📝)头(🕒)一在洛杉矶的灯(🎂)火通(🥨)明的城市上空划过，就惹得心(🗯)里一阵(🕤)难过。虽然迈克尔(💃)·曼所有电影几乎都有这样(🚺)的城(👪)市(🐾)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🌠)子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🐎)辉煌的电视剧《迈阿密风云(📹)》来改(🥛)编成电影，也没可(🧒)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🍙)可能他自己都没有意(👠)识到(💪)，他在不经意(🍉)间他给《盗火线》赋予(📃)了多少细节与情(🤓)感。

第一(🤘)遍看盗火线的(🗞)时候，是在(🏚)几年前，那时看到(⛄)的是技术给人带来的爽快，当时(➿)没有(📆)见识过很多枪战动作场面的我看得很(💏)激动。迈克尔·曼属于技(👘)术精巧型的导演，动作戏极注(🏗)重细节，所以需(💴)要找(🌒)军官来给演员(🕰)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🐕)的力度(👢)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🍙)力很干净，除非必要，否则很少见到用血(📣)流四溅来增加(🍚)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🔯)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(✴)不会超过15分钟，而这是一部长达(🕒)三个小时的电影。电影的(✅)剧本(🙎)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(🐥)枝杈情节：包括(😸)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🏆)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(📞)察同事(⚪)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(㊙)警察之中(⚾)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🤳)功(🈂)告终，因为电影一(🛍)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🚕)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🙇)露、女人，都(🛴)带来各种麻烦，这伙劫(🏵)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(💯)特工杰森(🐷)·(🔬)伯恩或者纽约警察约(🤘)翰·麦克兰，这也不(💐)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🔱)脱败落警察枪口的下场。这是他们(⏱)的命，迈克尔(🥚)·曼一开始就(🧘)安排好了(🙎)，在这种命里挣扎，才(🧡)能看得出这些男人的质(🔨)地。

最重(🥜)要的是(🥤)，看到了(🎠)两个男人间作为对手但互(🍵)相尊重的友谊。影片最后(🍘)，德尼罗中枪，然后说了一句(❣)：“我说过不会让(🏋)你抓起来”，然(⬛)后伸出手给艾(👕)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🍗)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🌋)和德尼罗入化境的(😴)演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🈂)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🤮)现，但这帮男人们刚强勇猛的(🏕)一面隐到背后(🤔)，婚姻(🤡)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🦁)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🤷)帕(⬇)西诺警(♌)探文森特一直(⌚)双(💬)眼无神，但分析案情指挥手(🔈)下的时候，都表现出(🅰)思维(✝)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(⛑)察完现场并对手下们分(🅾)派任(🆗)务(🤫)，他能很(⏰)快看(🏽)出敌人的动机，他说话大声，对线(🤸)人，对罪犯从来都(🚟)用一股狠劲儿，甚至(🎴)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🛣)可以搞我老婆因为她请你来(👍)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🍶)代设计的房屋里，但是你不准(🧔)看我的电视机！”最后一句话声音(📆)猛地(🍊)扬起来，眼瞪得像要(🚙)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🚊)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(👷)于无(🚬)法和亲(🈸)人分享(🍃)自己工作的成功或失败，因为(🦄)不管成功还(💭)是失败，背后都是一桩桩命案，一(🌲)具具尸体，一个个变态，他不能(📵)跟亲人说这些(🎒)。他(🌍)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🔀)，然后“分(🦅)享”一下(🔖)一天的工作，至(✡)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🏘)，一(👜)个人把自己的婴儿放(🗯)到了微波炉里烤了(🎃)，就(👓)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🖋)很无奈并且牙(🏳)根发(😬)痒，只说“你其实每天跟你的那些(💹)尸体生活在一起”。而(🥐)文森特也只能将这些丑(💻)恶藏在(📂)心里，“让这(💌)些保(👎)持(🔱)我办案的敏感”，让工作包(👴)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(😿)，因为他(📊)是一(😐)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(👶)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🍛)诉苦，却只能打开这台电(📥)视。文森特把因为家庭生活从来不(🚌)和谐而伤心割腕的继女救出(💰)来，在医院搂着老(🎉)婆，传呼机响了，他看了一眼(🤞)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🌜)去工作，文森特起身，下楼梯赶(💄)去现场(🤫)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(👔)特一样强大，但他(🎭)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(♐)衣服从来(🧓)都很整洁，他(🐺)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(♿)看了看自己心爱(🍓)的女人，看了看追(😾)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🌩)车(🌝)撞将(🦗)出(🌟)去？他(🔴)是个有(🔵)原则(🔞)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🧤)过，“我做我最(📭)擅长的(📂)，去抢劫，你做你最擅长的(📋)，来捉我(🥓)这样的人(🕙)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🌪)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(😟)要的(🔌)时候心(💵)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(💘)要(🚯)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🚮)脑袋狠狠砸在桌子(🐙)上，并且(🦂)要在饭店外面干(🔄)掉这(🎊)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🦐)进了这(📴)个家伙的肚子里。在投资公司老板(🎫)用废纸耍了他之后，他拿起(🌩)电话打(🏗)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🐙)是个(🌑)死人。”

尼尔的弱(🚟)，和文森特一样，也是一(🤖)种生活无(🏳)从分享的孤独。他自己起(🍵)初并不愿(🐌)意承认，在邂(🛏)逅女(😦)孩伊迪的时候，他说：“我一(📵)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🚸)他住的(💚)地方(💢)，靠着无尽的大海，空荡荡(📐)的房间里除(🛑)了沙发没有任何家(🚸)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🧙)他悄悄离去，很久没再联(👒)系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🗜)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(👗)白，其实自(🐥)己急切要一份(📂)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(📖)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🈶)是(🎫)有什(🐦)么用呢，他是个男人而不是个铁人(🌉)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(🗂)可以依靠——(🙏)男人(🏃)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🛍)说，你永远也不想要普通的生(💱)活？”尼(🚑)尔笑：“那他妈(💪)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🍜)带着伊迪一起逃走(😫)并给伊迪“开自己的设(🕓)计公(👷)司”，做个普通人。这(🤮)就是这个(😢)大男人没法(🙍)解决的矛盾，他(🥍)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🎗)抢劫(👰)的各种技艺精湛(🔊)，能用普通材料制作炸开运钞车(🔂)的装甲的强力炸药，能(🚠)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🆓)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🏏)来的大把钞票(🆙)投进了赌场，输得不剩几个(👨)子儿。他的下场(🚐)好些，受了伤但(🖨)最终逃掉了，因为他(🚫)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(📇)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🍃)清楚阳台(🆎)后面有埋伏的(🕑)警察，于是沉稳地离(👞)开。他的弱点也在于，他深爱(🎁)着自己(😡)的老婆(⏸)，他(🈁)受伤后被尼尔安(🤸)排好出(⚽)逃(⚓)，但他只说：(🙄)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🏃)开了保护人的房子(💼)不顾危险去找老婆，直到(🥧)看(🔐)见莎琳亲自(🍛)用一个手势告诉她(😝)危机四伏的时候，重(🗂)逢(🌅)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🌩)抢银(🧙)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🤪)份极少(🗯)，死(📟)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🅰)的苦闷。他(🐸)出狱后被介绍到一(🌝)件(🐢)餐馆工作，餐馆老板却像在使(🚮)唤奴隶。他(🎞)的女友并不嫌弃(🐫)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(⛅)几乎要(🔤)哭。但是他无法(🦗)忍受(🤫)饭店老板一再的贬低、(🤽)奚落(📇)和精神(🍟)上的侮辱，因为他还(🐳)是个身躯(🍈)强(📦)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🧑)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🖐)鸡。

还(🍔)有那个被(🥥)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(📗)，看到尼(🔜)尔(➿)拿着枪质问(🦒)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🐒)说她死了，他小声呜(👎)呻吟(🤬)了一下，表情(🚣)极痛苦，然后告诉(🏥)尼尔，来(👾)的人威(🈂)胁杀他老婆，他才说出(🌛)秘密的，并非他自(🈁)己(🗒)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🦕)弱。

只有(🚎)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(📜)的剧本(🌏)，才(📟)让男人们在一部表面看上去极硬派(🔢)的电影里显示出(🏋)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(📯)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🔮)时候。

不过，让(🍔)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🕠)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🛸)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🐂)个梦(🕜)见自己抓过的罪犯(🐿)，一个梦见自己(👸)溺(🙈)在水里，然后(🎏)讨论梦的含义；最喜欢(🆔)的(🖌)镜头，还是阿尔·帕(🔜)西(🐬)诺杀死德·(🔽)尼(🦔)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🏴)去。

看这(🗄)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(📎)真(🌳)的(🔆)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(📛)概说明，我没有这些男人的强悍和(⛏)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🤳)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🐙)弱体现得这样细致(🏻)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(💒)阿密风云》，就应该了解(🗨)这(🔗)部电影(🍐)肯定不有什么好效(🙏)果，因为(🍧)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🥐)么(💒)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🍼)片(💦)中男人们(🤯)最后的下(🎷)场一样沮丧到(🍊)极点。