从前(⏸)有个人对(😨)我说，别要任(♌)何附属品，在你的生命中，不应该(🥒)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(📘)。

——(🚕)《盗火(🔢)线》

警察与贼天生就是一对冤(🚥)家，而他就是(✔)一个警(🐫)察，他就(⏰)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(💢)道我终(🤟)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🐾)男人(⛷)的故事是不乏温暖的。

他们注定(✨)要在(🛃)这个伤(☕)心的城市里展开(💹)追逐的游(🚖)戏，天生(🐏)注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🛸)只能各走各的，然后决一死战。

电影(🔡)中，劫匪之一基斯的(👥)妻子被警察拘禁变成诱(🐼)饵，当(🐧)基斯(🈲)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(👍)手让(🤵)他赶快走(📳)，那一刻基斯那种放不下的(😨)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(😊)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(⛓)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(👈)有两颗泪(🔓)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🥨)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🍔)洛杉矶的灯火通明的城(⚡)市上空划过，就惹得心里一(⛔)阵难过(🚂)。虽然迈克尔·曼(🐻)所有电影几乎都有这(🧣)样的城市流(⌛)光溢彩，但这一(🤾)部最忧伤。迈克尔·(🐗)曼(😁)想超越这部片子(🍽)，太难了，即便(🆑)是拿自己(🎙)以前成(😄)绩辉煌的电视剧《迈阿密(😢)风云》来改编成(😷)电影，也没可能哪怕只(😳)有七分接近《盗火线》的水(🏓)平。很可(🌂)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(⛓)了多少细节与情感。

第一遍看盗(👆)火线的时候，是在几年前，那时看到(🐬)的是技(➕)术给人带来的爽快，当时没(🐀)有见识(🚹)过很多枪战动作场面的(🥪)我看得很激(🎊)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🗿)注重细节，所以需(🍻)要找(📍)军(🚾)官来给演员们上射击以及枪战战(🍂)略课程。那著名的七分(🌧)钟枪战(🥡)里，两方人马的站位、掩(🐛)护、救助、(📍)冲锋等(🗂)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🕺)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🕤)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🆑)果。

第二遍(🚽)看，爽的地方依旧很(🐢)爽，但(🍐)意识到这电影的重点(✒)压根不在动作，两(⏩)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(⛽)，而(🈶)这是一部长达三个小时的电影。电(📫)影的剧本一点(🔇)都不像一部(🚳)精彩的警匪片，有着一直不(👍)断(🖥)甚至絮叨的对白，冗(🎓)长且细琐的枝(🥁)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🍝)团糟的婚姻生活，劫匪朋(🕘)友之间和警察同事之间的家庭聚会等(👢)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(📜)警察之中某一方设计(✴)成(💳)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🔪)开始那个不守(👹)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🔕)泄露(👘)、女人，都带来各种麻烦，这伙(🔨)劫匪(🔍)注定不是那种设(📨)计出(🐂)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(💁)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(👅)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🌏)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🕎)终(🌧)没能够(✔)逃脱败落警(🌐)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(📓)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(📟)。

最重要的是，看到了两个(💗)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🤷)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🌂)西诺，阿尔·(🥖)帕西诺握起来，无奈的认(🧙)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🥊)水慢慢填满(🦒)眼眶，这(⤴)个时候，关于动作戏的热血(😑)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(💕)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🦔)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🍪)晰。这些男人的内(😾)心突然全部(🐈)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🦇)是小到不(🔚)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(😏)凸显出来。

阿(🅿)尔(👢)·帕西诺警探文森特一直双眼(🗝)无神，但分析案(🌰)情(🎦)指挥手下的时候，都表现出(😍)思维的(🙍)极(🌏)度清晰与迅速，他(🐏)能够(🛩)短时间内(😝)观察完现场并对手下们分(🍏)派任务，他(🖥)能很快看出敌人的(🦓)动机(🌇)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🌊)大吼：“你可以搞我老婆因为她请(💉)你来，你(🎒)可以坐在她的沙发上(📳)，在她(🍞)前(🤒)夫的(💛)荒(💾)谬的后现代设计的房屋(🧝)里，但是你不准看我的(🆕)电视机！”最后(♍)一句话声音猛地扬起来(🌦)，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🌮)的气势震得(🍾)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🚧)分享自己工(🛁)作的(♊)成功或失败，因为不管成功还是失败(🏆)，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🚄)体，一个个(🌶)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(💜)姻，电影里出现的，已经是他第三(🙋)任老婆。他(🏻)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🐯)享”一下一天的工作，至少这表(🍷)明他在这段(🐭)该死的家(➖)庭生活中是“在场”的，文(🙄)森特(🔞)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(👶)吧，我们来分享。”老婆听了这(🎨)话(😗)很无奈并且牙根(🙍)发痒，只说“你其(🕯)实每天(🍠)跟(😿)你的那些(🏻)尸体(😴)生活在一起”。而(💬)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🛡)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🛂)和(🌽)感情处理(🏽)妥当，因为他是一个在黑(🚬)暗中游(💣)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(💵)视机甚至更亲(🆒)近一些(🐪)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🏠)看了一眼，这回没有立即起身，只说(🗯)要留(🗻)下来陪着。但老婆还是了解这(🆑)个工(💻)作狂，叫他(🥚)去工作，文(🏌)森特起身，下楼(🛩)梯赶去现场的速度，飞快(😎)。

德尼(🍴)罗饰演的尼尔和文森特一样强(🚆)大，但他更讲究秩序，说话(🌁)不(⛩)带那(⏪)么大情绪但掷地有(🐗)声(🐡)，他衣服从(🌘)来都很整洁，他讲究原则、有仇(🛁)必报，在影片(🛬)最后，他(🏧)看了看自己心爱的女人(🚛)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🚫)撞(🐩)将出去？他是个有(🧤)原则的贼，他需要脱身。他拐(💕)下(🗑)高速公(🖊)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🌠)直接保险的(🈚)远走，就说明了他是(🛩)个专业的，讲(🆚)规则的劫匪。因(🕙)为他明白自(😖)己是(🅾)个什么，在餐(🏮)馆(🐨)拒绝文森特让他不(🌦)要抢劫(🎒)的劝告时他说(💉)过，“我做我最擅长的，去抢(😓)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🗣)。”他懂得进(🖌)退(🛂)，在行动中听到了远处车内(🦓)的(📂)一(♓)点声响，立(♍)即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🏓)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🚛)的老(😇)婆出轨(⚾)这类家务事。当(🥛)然，他也需要在必要的时候心(🚿)狠手(🈵)辣，文格鲁(🥁)没有原则地杀了人，将导致不必要(👸)的(😅)追捕和麻烦，他在(➿)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🤙)子弹送进了这个家伙的肚子里(🎃)。在投资公(🍿)司老板用废纸耍了他之后(✨)，他拿起电话打过去(🛏)，撂下狠话：“电(🍈)话那头听我说话(🐒)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🐽)样，也是一种生活无从分享的孤独(🎥)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🕖)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(📙)地方，靠着(♿)无(🤦)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🔅)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(👡)独的心境。遇到伊(🧡)迪之后他悄悄离(🕗)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🚆)，发(❓)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🛰)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🎌)是起身(🗺)，给伊迪打电话，并且开(👚)始计划远走。其实他(🎑)心理明白，做(♎)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(📗)事(📐)情可以随即飞走，可是有什么用(🍎)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🤔)越强烈地期盼一(🎁)份感情(🏈)，可以让自己(🕓)心里最弱的地(🐑)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🐩)森(👳)特更悲凉(🐜)的地方，至少文森(🤗)特还(📗)结过三次婚。在咖啡(🆕)馆对话的时候，文森特问：“这样(🦃)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🎧)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🔐)迪(🔑)一起逃走并给伊迪“开自己的设(🎬)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🐜)的矛盾，他的弱。

克(👧)里斯，这(📣)个尼尔最亲密(👺)的朋友，他对于抢劫的各种技(🚆)艺精湛，能用普通材料制作炸开(🥘)运(🐡)钞车的装甲的强(🐿)力炸药，能与尼尔配合在枪(🎿)战中互(🍣)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🥦)把钞票投进了赌场，输得不(🤯)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🍺)为他的老婆虽然因为(🥍)他的赌(🐝)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🎠)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🤴)伏的警察，于是(📟)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🗞)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🚄)保护(🎌)人(⏸)的房子不顾危险去找老婆，直到看(🧚)见莎琳亲自用一个手(🦃)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(💋)含泪离开。

在抢银行的(🛩)过程中(👬)，被临(🏜)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(💽)隶(❓)。他的女友并不(🔃)嫌弃他(😊)，他觉得自己很(🥟)没用，女友只说“我为你骄傲(🚈)”，他几乎要哭。但(💩)是(🆘)他无法忍受饭店老(🌖)板一再的贬低、奚落和精神上(💗)的侮辱，因为(🐟)他还(🕶)是个身躯强(🍏)壮的男(📳)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🔊)份狗屎工作，入了(🛴)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(💂)到不能动(🏫)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🕍)怎么(💲)样了，尼尔说她死(🎓)了，他小(🍦)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🚒)老婆，他才说出秘(🚑)密的，并非他自己遭毒打而泄密(💁)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(✏)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🌡)们(📓)在一部表面看上去极硬派(🏫)的电影里(🏬)显示(⛷)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🖼)者要流眼泪的时候，那时他们(🏣)心里最弱(🚐)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(🧟)部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🤙)点，两个同样“heat”、但道路(❄)不同的男人之间惺(🍴)惺相惜却绝(🍕)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🚗)各自(✒)的梦，一个(💌)梦见自己抓过的罪犯，一个(😅)梦见自(🙉)己(🧠)溺(💺)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(⬇)是阿尔·(📐)帕西诺杀死(🐝)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🦖)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🏰)去。

看这样一部通常(🤣)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🔱)的电影，却想到这些(🖕)，大概说明，我(🎚)没有(😗)这些男人的强悍和智慧(🕟)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🖋)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(💜)得这样细致入微，他(🕥)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🗒)姨出演(👜)《迈阿密风云》，就应该了解这部(🆗)电影(😙)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(👝)给了女人(🗂)这么重的戏份。

另外，听(🕜)着《盗(Ⓜ)火(🚿)线》的原声音乐(🥄)敲文章，不(🤽)小心发现，迈克尔(🤜)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🕷)沮丧到极点。