从前有(🙁)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🎅)该有任何你不(🕒)能在三十(🤹)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(📉)家，而他就是一个警察，他就是(👢)一个贼。他说：我不(💷)能任由你(🍆)们纵横霸道(🐾)我终将(😦)为你们送(🥁)葬。他说：我一定等到最(🎽)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🥃)的城市里展开追逐(🍺)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(⬅)匪之(🚂)一基斯(👗)的妻子被警察(🕓)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(😳)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🗻)快走，那一刻基斯那种放不(😧)下的神情让人过目难忘(🎩)。

有一种男人，宁可(🤯)忍耐野火把(🅰)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🏫)泪珠！

陌路影视提供(🤱)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🧞)沉了许(🚉)久(🏴)。甚至一度，迈克(🕜)尔·曼的镜头一在洛杉(🚃)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🤝)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(📜)有这样的(📙)城市流光溢(🥁)彩，但(🛄)这一部最忧伤。迈克尔(💘)·曼想超越这部片子(🌜)，太难了，即便是拿自(🗺)己以前成绩(⏲)辉煌的电视剧《迈(😉)阿密(😾)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🍟)火线》的水平。很可能他自己都没(🦂)有意识到(🦄)，他在(👐)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🌕)感(🏩)。

第一(😬)遍看盗火线的时候，是在几年(💍)前(🐚)，那时看到的是技术给人带(🐛)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🎾)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🍵)巧型(💝)的(🤨)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🥓)给演员们上射击以及(🚙)枪战战(🛐)略课程。那著名的七分钟枪战里(🌨)，两方人马的站位(🔯)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🤱)。震动感观的(🔖)力度就从这(🈸)些真实(💱)感中体(🚬)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(⛰)很少见到用血流四溅来增(🐤)加效果。

第二遍看，爽(🍒)的地方依旧很(🤠)爽，但(🙊)意识到这电(🛑)影的重点压根不(🤲)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(⏱)时的电影。电影的剧(🥊)本一点都不像一部精彩的警匪片(🕗)，有着一直不断甚至絮(💆)叨的对白，冗长且(🐕)细琐的(🤺)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🔽)号人(🚠)物克里斯一(🎛)团糟的(😥)婚姻生活，劫匪朋友之(🚎)间和警察同(👘)事之间的家庭聚会等等场景。这(🤜)部电影(🦉)并不像一般商业片那样将劫匪(⛑)或者警察之中(📪)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🦓)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🃏)开始那个不守(✨)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(💨)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🕑)来的仿佛可以控制一(🛏)切的(➰)劫匪伙(🛋)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(😞)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🔴)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🍡)专业(🍢)，但最终(⛔)没能够逃脱败落(♋)警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🥋)克尔·曼一开始就安排好了，在这(📢)种(😍)命里挣扎，才(🗓)能看得出这些男(🈺)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🍯)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(❓)，阿(🦒)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(👴)话并接受德尼罗的死掉(🎎)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🧀)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(📖)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(✅)另一个人的戏。

这回看(🤖)，各种细节(🖕)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🏌)猛的一面(😂)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🛳)心(🔸)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🈺)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(👾)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🏚)·帕西诺警(🎚)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🤹)时候，都表现出(🚭)思维的极度清晰与(⛺)迅速，他能够短时间(🛏)内观察完现(🌪)场(👻)并对手下们分派任务，他能(🕍)很快看出敌人的动机，他(😦)说(🚑)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(👦)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🤪)为(🤰)她请你来(😼)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🎂)计的房屋里，但是你不准看(🏋)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🚎)像要吃人。那男人(👚)被他的(📙)气势震得(🆕)坐(🔈)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🏙)法和(🥉)亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🎻)不管成功还是失(♊)败，背后都是一桩(🏓)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(Ⓜ)不能跟亲(🈯)人说(🅱)这些。他终于因此无法维(🐡)系婚姻，电(🏈)影里出现的(💏)，已经是他第三(😵)任老婆(🚴)。他老婆希望他能像一个正(🉑)常的公务(🚐)员一样(🌑)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🍑)少这表明他在(🌽)这段该死(🚋)的家庭生活中是“在(🌷)场”的，文森特怒了：“我(💹)难道要在下班(🌻)的时候要对你说，哦，你(😣)猜今天怎么了，一个人把自己的(😐)婴(🥞)儿放到了微(🔪)波炉里烤了，就因(🐦)为这婴儿太闹。来吧，我(🖖)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🎼)体生活(💆)在一(🗃)起”。而文森特也只(🏯)能将这(🚱)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🔗)自己。

他没有办法把工作和感情处理(💄)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(💾)的(🦎)总是家庭，他对他那台小(⏱)电(🦊)视机甚(😒)至更亲近一些(🆑)，因为回到家，它(🦖)不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🥥)电视。文森特把因为家庭(🚄)生(🥒)活从(😫)来不和谐而伤心(🎁)割腕的(👑)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🦒)了，他看了一眼，这回没有立(✨)即起身，只(📌)说要留下来陪着。但老(😲)婆还是了解这个工(🛫)作狂，叫他去工作，文森特起(🎚)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🎪)尼罗饰(🅾)演的尼尔和文森特一样(🥡)强大，但(🚨)他更讲(🚢)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🐿)片(❔)最后，他看了看自己心(⬜)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(😄)原则的贼，他需(🆖)要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🐆)鲁报仇而不是带(🍍)着心爱(🏞)的人直接保险的远走，就(✈)说明(🏏)了他是个专(📖)业的，讲(🐍)规则的劫匪。因为他明白自己(⤴)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(👬)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(👅)长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🦑)退，在行动(😹)中听到了远处车内的一点声响，立即警(📥)惕起来并且放弃了行(🦕)动；(🛰)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🔹)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(⛑)类家务事。当然(🏴)，他也需要(🔀)在必要的时(💬)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🔠)致不必(📶)要的(🏞)追捕和麻烦，他在(🏁)餐厅把文格鲁的脑袋(🛤)狠狠砸在桌子(✅)上，并且要在饭店(💃)外面干(🚅)掉这个家(🦑)伙，但没有(☔)得手。但最后还是把几(🔉)颗子弹送进了这个家(🐒)伙的肚子里。在(❔)投资公司老板用废纸(📛)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(⬅)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(😖)，也是一种生活无从分(🧟)享的孤独。他(📛)自己起初并不愿(💇)意承认，在邂逅女孩伊迪(😴)的时候，他说(🧑)：“我(〰)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(💩)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🚫)里除了沙发没有任何家具，这些场景的(📚)美术设计完全(💑)符合他孤独的心境。遇到伊(⤵)迪之后他悄悄离(🍲)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🛵)现只有自己还没成家，有(🌞)些黯然神(🐛)伤，他(🍷)突然明白，其实自己(😍)急切要一份感(🎦)情寄托(🕥)，于是起身，给伊迪打电话，并(🚇)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(👾)，最好很“干(😋)净”，不拖泥(💤)带水(🛅)，不拖家带口，遇到事情可(📺)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(👄)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🌋)木，而是会越来(🤪)越强(😡)烈(🎛)地期盼一份(👈)感情，可以让自己心里最弱的地(👟)方可以依靠——男(😽)人有(✝)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🙉)更悲凉的地(🔔)方，至少文(🦔)森特还结(🈴)过(🕦)三次婚。在咖啡(🕑)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🧐)赛？”

尼尔对普通生活不屑(🛶)一顾，但(🔛)义无反顾地要带着(⬜)伊迪一起(🔙)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🅿)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🖲)劫(🔯)的各(🔌)种技艺精湛，能用普通材料制(🔊)作炸开运钞(🖤)车的(🥤)装甲的强力炸药，能与(⛩)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(⏭)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🐡)钞(👖)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(😰)最终逃(👸)掉了，因为他的老婆虽然因(💯)为他的(🐪)赌钱(👩)和脾气而出(💥)轨，但仍然深爱他(🍟)，她只在阳(👢)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🛠)，于(♉)是沉稳地离开。他的弱点也在(🐗)于，他深爱着自己(👾)的老婆，他受伤后被(👄)尼尔安排(🍧)好出逃(🌉)，但他只说：“没(😙)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🤘)找老婆，直到看(🚸)见莎琳亲自用一个手(🏠)势告诉她(🚝)危机四伏的时候，重逢的笑容(🍯)凝固在脸上，随即含(🗳)泪离开。

在抢(🆎)银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🥒)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(😯)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🚧)后被介绍到一件(💆)餐馆工(🍲)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🦉)觉得自己很没用，女友只说“我为你(⛴)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(Ⓜ)店(📖)老(🐥)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🚊)还是(🏻)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🐝)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(💭)木鸡。

还有那个被毒打到(➰)不(🎚)能动弹而泄露逃跑路线的(🍗)伙伴特莱约(🖕)，看到尼尔拿着枪质问(🥇)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🎷)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(📜)诉尼尔，来的人威(🅱)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🥫)自己遭毒打而泄密，女人(🔧)也这是这个硬汉(✖)的弱。

只有这(🙀)样(👻)看上去琐碎，冗长(🚬)，而(🌟)不是极度紧凑和紧张(🚻)的剧本，才让男人们在一部表面(💍)看上去极硬(🐸)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(👍)要(😉)流眼泪的时(🌾)候，那时(🚍)他们心里最弱的(💓)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(♐)但道路不同(🦂)的男人之间惺(🚟)惺相惜(🎙)却绝无(🌖)可能成为朋友的(🥨)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(😈)的梦，一个梦见自(🕸)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🖱)双慢慢(🚢)湿润的眼睛——他干掉(🛁)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(♎)让(🌯)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🎼)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(💷)凿有着(🍠)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🔅)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🐠)云》，就(🍭)应该(👖)了(✋)解这部电影肯定不有什么好效(🙍)果(🔱)，因为迈克(🌹)尔·(🐄)曼不大会拍女人，却(🌁)给了女人(📑)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🙈)克尔·曼安排的那些摇滚乐(🗜)和管弦配乐(🕤)，情(🌧)绪(🌳)和影片(🚠)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。